Общая характеристика первого периода творчества Шекспира (1590-1594)

Шекспир начинал драматургическую деятельность в атмосфере, способствовавшей смелым творческим поискам и художественным эскпериментам. С 1587 года происходило необыкновенное развитие английской народно-гуманистической драмы. Один за другим появились блестящие драматурги - Марло, Грин, Кид, Пиль, и почти каждое их произведение было своего рода художественным открытием^*.

^* (Наиболее полными обзорами драматургии предшественников Шекспира на русском языке остаются труды Н. Стороженко, Предшественники Шекспира, т. I, Лили, Марло (Спб. 1874) и Роберт Грин (М. 1872). Краткий обзор см. в кн. "История западноевропейского театра" под ред. С. Мокульского, т. I, изд. "Искусство", М. 1957.)

Шекспир примкнул к этому новаторскому движению в драматургии. Создавая первые драматические произведения, он в большей или меньшей степени подражал пьесам своих предшественников и современников. Особенно заметно влияние, оказанное на Шекспира самым выдающимся из драматургов той поры - Кристофером Марло на его ранние пьесы "Генрих VI" и "Ричард III".

Прежде всего это влияние проявляется в стихотворной ткани ранних драматических произведений Шекспира, где встречается немало поэтических образов, метафор, сравнений, фразеологических оборотов, напоминающих стиль драм Марло.

Влияние Марло сказалось и на композиционных принципах драматургии молодого Шекспира. Нагляднее всего это видно опять-таки в "Ричарде III", композиция которого родственна построению действия трагедий Марло, где сюжет также строится вокруг личности одного героя, наделенного необыкновенной силой характера.

Однако, при всех несомненных признаках влияния Марло на Шекспира, критика, рассматривавшая произведения последнего, главным образом с формальной стороны, сильно преувеличила зависимость Шекспира от его замечательного предшественника. Она не заметила того, что идейная направленность драматургии Марло и Шекспира отнюдь не была тождественной.

Мысль Марло была дерзновенной, гуманистическое утверждение прав личности им было доведено до крайности. Личность у Марло утверждает себя в борьбе против существующих государственных законов и нравственных норм. В возникающем при этом конфликте между личностью и обществом симпатии Марло явно на стороне индивида. Если в своих трагедиях он и показывает победу принципов государственности и морали над индивидуальной волей своих титанических героев, то в глазах Марло это - трагедия, ибо общество ограничивает возможности индивидуальной свободы.

В произведениях, написанных Шекспиром в те же годы, когда Марло создал свои замечательные трагедии, перед нами предстают конфликты такого же рода. Но если Марло было присуще стремление найти новые нормы жизни, основанные на правах отдельной личности, то молодой Шекспир выступает как противник индивидуализма.

Весь цикл ранних хроник Шекспира (3 части "Генриха VI" и "Ричард III"), а также его первая трагедия "Тит Андроник" дают весьма мрачную картину общества. Повсюду царят хищнические стремления. Перед нами картина государства, в котором идет война каждого против всех. Идея государственного единства и защита национальных интересов - совершенно чужды участникам этих драм. Каждый человек и каждое сословие борются исключительно за свои эгоистические интересы.

Редко-редко среди этих макиавеллистов попадаются честные люди. Но они слишком слабы, чтобы бороться за порядок, или одиноки, и все их благородство оказывается бессильным перед разгулом хищнического индивидуализма. Носителями этих благородных идеалов выступают в ранних хрониках Шекспира люди, преданные старым патриархальным обычаям и нравам.

Позиция Шекспира еще отнюдь не стала в этих произведениях четко гуманистической. Тяготение к традиции, к старине здесь, пожалуй, проявляется у него больше, чем где бы то ни было. То, что гуманистические идеалы Шекспира в этот период не достигли еще зрелости, пожалуй, яснее всего заметно в комедиях, где декларируются старые иерархические понятия. Как в "Комедии ошибок", так и в "Укрощении строптивой" еще нет того принципа равенства мужчины и женщины, который получит затем столь яркое выражение в зрелых комедиях Шекспира. В обеих комедиях, в конечном счете, еще сохраняются заметные элементы патриархальной, догуманистической морали.

Молодой Шекспир в этих произведениях предстает на пути от старых патриархальных понятий, видимо крепко усвоенных в Стратфорде, к новым, гуманистическим взглядам. То, что он начал именно так, сразу же определило особенность позиции Шекспира по сравнению со значительной частью его современников-драматургов. Шекспир с самого начала прочно стоит на антииндивидуалистических позициях. Шекспир тоже изобразит людей, освободившихся от оков средневековой морали, но он не станет певцом анархического своеволия, а прославит в человеке гуманность, преданность высоким нравственным понятиям и веру в разум.

Примечательная черта молодого Шекспира - глубокая связь с национальными традициями, сказавшаяся а его интересе к истории Англии, и вместе с тем, широта, проявляющаяся в усвоении общевропейских элементов гуманистической культуры. Я имею в виду интерес молодого Шекспира к античности, привитый ему, вероятно, еще в школе и укрепившийся тогда, когда он сблизился с лондонской интеллигенцией. Если четыре драмы молодой Шекспир посвятил прошлому своей страны, то первую комедию ("Комедия ошибок") он написал в подражание и по мотивам Плавта, первую трагедию ("Тит Андроник") создал в духе традиций Сенеки, а первую поэму ("Венера и Адонис") сочинял под явным влиянием Овидия.

Наиболее правильная оценка ранних произведений Шекспира возможна лишь в исторической перспективе развития драмы. Эти пьесы надо сравнивать не с произведениями периода высшего расцвета драматургического гения Шекспира. Их надо сопоставить с той драматургией, которая существовала в период, когда они возникли. Зная произведения предшественников и современников Шекспира, можно смело утверждать, что ранние исторические драмы и комедии Шекспира в художественном отношении не только не уступали пьесам того времени, но и превосходили большинство из них.

Уже в первых пьесах мы слышим неповторимый голос Шекспира-поэта. Он предстает перед нами как драматург, обладающий великим поэтическим даром. В уста персонажей им вложены речи, полные лирической силы, чарующие своими яркими образами и музыкальностью. Внимательно вчитываясь в текст, мы обнаружим, что некоторые из речей персонажей вовсе не нужны для развития действия, но они были нужны Шекспиру-поэту, пользовавшемуся любым поводом, чтобы выразить свое видение мира. Шекспир упивается этой возможностью и иногда без достаточной психологической мотивировки вкладывает красивые стихотворные тирады в уста персонажей.

Мы были бы несправедливы, сказав, что драмы молодого Шекспира конструктивно слабы. Даже в более поздние годы Шекспир иногда не создавал пьес с такой четкой и слаженной драматической конструкцией, как в первый период. Характерные черты драматургической композиции ранних пьес Шекспира - это сочетание сложной фабулы с четким развитием сюжета. Излюбленный прием молодого Шекспира - симметричное построение действия. Только при поверхностном и невнимательном чтении его ранних драм действие их может показаться хаотичным. Особенно часто это говорят о пьесах, составляющих трилогию "Генрих VI", но такое мнение совершенно несправедливо. Наоборот, с точки зрения ясности и последовательности драматической конструкции, эти пьесы превосходят многие из последующих произведений Шекспира.

Но пьесы первого периода творчества Шекспира действительно уступают произведениям следующих этапов в глубине раскрытия характеров. Персонажи здесь еще не обладают той многосторонностью характера, которая составляет важнейшую черту реализма Шекспира в годы его творческой зрелости. Образы ранних пьес почти не индивидуализированы, многие из них выступают как носители лишь одной черты характера, а иногда даже просто служат в общей композиции фигурами, воплощающими определенную идею.

Вообще надо сказать, что в раннем творчестве Шекспира идейная направленность выражена более обнаженно, чем в его последующих произведениях.

Шекспир и в ранних своих пьесах уже обнаруживает живость, действенность, конкретность, которые составляют важнейшие особенности его искусства. Но здесь мы наблюдаем начальную стадию формирования Шекспировского реализма. Отдельные элементы творчества великого художника предстают перед нами в некоторой обособленности. Между ними еще нет той органической связи, которая будет в зрелых творениях Шекспира. Но эти элементы уже есть, и можно наблюдать, как от пьесы к пьесе зреет мастерство Шекспира.