Пьесы последнего периода

"Цимбелин" (1609). Наружность Постума описана посредством мифологических сравнений: у него лицо Юпитера, мышцы Геркулеса, бедро Марса и нога Меркурия (IV, 2. Это почти повторяет описание внешности отца Гамлета: "кудри Аполлона, лоб самого Юпитера, взгляд, как у Марса... фигура, как у Меркурия". "Гамлет", III, 4). Постум возвращается в Англию одетый, как итальянец, и переодевается здесь в одежду английского крестьянина (V, 1). Он молод (IV, 1).

Клотен, как показывает его имя (англ. clot - сгусток), большой и неуклюжий. Он ровесник Постума (IV, 1). В пятой сцене третьего акта он переодевается в одежду Постума.

Пизанио стар (III, 5). Филарио намного старше Постума, он был солдатом вместе с его отцом (I, 4). Иахимо - желтолицый итальянец (II, 5). Беларий стар, у него седая борода (V, 3), тело покрыто шрамами (III, 3).

Гвидерию двадцать три года, а Арвирагу-двадцать два (Арвираг моложе Гвидерия: одному из них при похищении было два года, а другому - три, III, 3; похищение произошло двадцать лет назад, I, 1). Арвираг, а значит, и Гвидерий в грубой обуви из невыделанной кожи, подбитой гвоздями (IV, 2). У Гвидерия на шее родинка - кровавая звездочка (V, 5).

Имоджена прекрасна (I, 2). Кожа ее белее простынь (II, 2). У нее прекрасная рука (I, 1), губы, как рубины, голубые глаза (II, 2). На левой груди родинка - пять малиновых пятнышек (II, 2)^*. Имоджена переодевается сначала крестьянкой, а затем мужчиной (III, 2; III, 4).

^* (Родинки у Гвидерия и Имоджены имеют некоторое сходство. Это естественно, так как Гвидерий и Имоджена - брат и сестра.)

"Зимняя сказка" (1610). В первой половине пьесы, когда Леонт молод, у него ямочки на щеках и на подбородке (II, 3). Поликсен во второй половине пьесы - человек пожилой, но еще крепкий (IV, 4). Когда он в гостях у пастуха, у него, повидимому, привязана седая борода (IV, 4), но, помимо этого, он и сам носит бороду (IV, 4).

Камилло еще в первой половине пьесы - пожилой человек (I, 2). Когда он в гостях у пастуха, у него, повидимому, привязана седая борода (IV, 4). Антигон стар, у него седая борода (II, 3). Пастух стар уже в первой половине пьесы (III, 3); во второй половине пьесы ему, по его словам, восемьдесят три года (IV, 4). Шуту, его сыну, в первой половине пьесы лет двадцать (III, 3). В конце пьесы старый пастух и его сын появляются одетые, как дворяне (V, 3).

Флоризелю двадцать один год (V, 1). Он красив (IV, 4) и похож на своего отца Поликсена в молодости (V, 1). Сначала он в костюме простого поселянина, а затем, поменявшись с Автоликом, надевает одежду разносчика (IV, 4).

У Мамиллия голубые глаза (I, 2), он без штанишек, в зеленом бархатном камзоле, с игрушечным кинжалом (I, 2). Автолик сначала появляется в лохмотьях (IV, 3), а затем в одежде разносчика, с привязанной бородой. Поменявшись костюмом с Флоризелем, Автолик оказывается в богатой одежде, между тем как Камилло говорил, что костюм Флоризеля хуже костюма Автолика. Шекспирологи видят в этом противоречие. На наш взгляд, здесь противоречия нет, так как слова самого Камилло позволяют допустить, что он, возможно, дает Автолику в придачу какую-то часть своего туалета: "...поменяйся одеждой с этим джентльменом - хотя костюм его и дешевле, однако вот держи, это тебе впридачу" (IV, 4).

Гермиона прекрасна, у нее белая рука (I, 2). У нее выпуклые глаза (V, 1). Выпуклые глаза, как указывает Фиренцуола в своем каноне женской красоты, особенно ценились: "Глаз... должен быть большим, выпуклым, не впалым и не глубоко сидящим, потому что впалость делает глаз диким, а выпуклость - красивым и скромным, и Гомер, желая похвалить глаза Юноны, говорил, что они были подобны глазам вола, подразумевая под этим, что они были выпуклыми и большими". В конце пьесы Гермиона - постаревшая и в морщинах.

У второй придворной дамы черные брови. Мамиллий говорит, что ее брови черные, не слишком густые, в виде полукружия или полумесяца, как бы нарисованного пером (II, 1). О бровях у Фиренцуолы сказано, что они должны быть "подобны цвету черного дерева, с короткими и мягкими шерстинками, точно из тонкого шелка, и от середины к концам нежно убывать". Паулина в конце пьесы стара (V, 3).

Пердите шестнадцать лет (IV, 1). Она выделяется своей красотой (IV, 2; IV, 4). У нее белая рука (IV, 4; V, 1). В четвертой сцене шестого акта она в одолженной у кого-то праздничной одежде.

"Буря" (1612). Просперо стар (IV, 4). Когда он вызывает бурю и повелевает духами, он надевает магическое одеяние и берет в руки магический жезл (I, 1; I, 2). В конце пьесы он переодевается в герцогский костюм и надевает шляпу и шпагу (V, 1).

Фердинанд молод (III, 3) и прекрасен (I, 2). Гонзало стар (III, 3), у него борода (V, 1). Одежда потерпевших кораблекрушение благодаря волшебству Просперо выглядит совершенно новой (II, 1).

Калибан чудовищно уродлив, у него длинные ногти (II, 2). Он чем-то напоминает рыбу (III, 2; V, 1) и покрыт пятнами (I, 2). На нем кафтан из грубого сукна (II, 2).

Миранде-пятнадцать лет (во время изгнания Просперо ей было три года, с тех пор прошло двенадцать лет; I, 2). Она прекрасна (I, 2; III, 1).

Анализируя собранный материал, мы можем заметить характерные для отдельных групп пьес особенности. Так, например, в хрониках буквально за двумя-тремя исключениями (да и те лишь вскользь), не обрисованы женские образы, причем не портретизированы даже представительницы "фальстафовского фона". Не имеем мы также в хрониках, и изображения наружности королей, за исключением принца Генриха.

В трагедиях, в отличие от хроник, мы в целом ряде пьес встречаем развернутые портреты героинь. Комедии и пьесы последнего периода в общем наиболее богаты портретными характеристиками, причем особое внимание здесь уделяется наружности героинь.

Портретная галлерея Шекспира несравненно богаче, чем, например, у Марло, как по количеству обрисованных лиц, так и по детализации их внешнего облика. В тех случаях, когда у Марло имеются две героини, сообщается лишь, что они "прекрасны", с большим или меньшим количеством хвалебных эпитетов. Шекспир же, давая двух героинь, как правило, наделяет их диференцированными портретными характеристиками.

Шекспир редко дает сразу полный портрет действующего лица, в большинстве случаев он дает портрет не целиком, а отдельными, разбросанными по пьесе штрихами.

Рисуя портреты своих героинь, Шекспир очень близок к общеренессансному идеалу женской красоты (ср. с Фиренцуолой).

Шекспир фиксирует свое внимание преимущественно на лицах портретизированных персонажей, давая нередко очень точное их описание, включая даже такую не играющую роли для грима деталь, как цвет глаз.

Драматургия Шекспира исключительно богата реалистическими портретными характеристиками. В этом одна из причин того, что его пьесы пользуются большой популярностью не только у зрителей, но и у читателей, - обильно разбросанные в тексте штрихи, из которых складывается внешний облик шекспировских персонажей, способствуют ощущению реальности их существования.